作者:陳光  來源:大眾證券報

  蘇富比的《溪橋柳岸、海棠秀石》7,010萬以港元高價成交,匡時的“過云樓”藏書底價高達1.8億元,保利的《萬山紅遍》更是以2.8億元創藝術品估價新高,今年以來,藝術品拍賣走勢愈發瘋狂,再加上去年一度失控的文交所,中國的藝術品二級市場已經主導了藝術品發展的方向。

  “一級市場”與“二級市場”

  一級與二級市場原本是金融行業的專有名詞,但在藝術品圈子中也有其存在。藝術品投資專家趙孝萱在其著作《藝術收藏投資的70個問題》中寫到,“藝術品市場分為一級與二級市場。一級市場是從藝術家直接取得藝術品,通過代理或合作機制發掘藝術家,以展覽的形式直接介紹給藏家,進行銷售。屬于一級市場的有藝術經紀人、畫廊與藝術博覽會。收藏家從一級市場買入作品后,如果想再出手,這件作品就會再度進入市場,進行二次流通,即進入了二級市場。屬于二級市場的有藝術經紀人與拍賣公司。拍賣公司向藏家征集作品,再公開拍賣,作品進行了二次流通,是標準的二級市場。”可見,按照正常的分工,畫廊與美術館應該屬于一級市場,拍賣公司是二級市場。

  一級市場與國外相比尚有差距

  傳統的畫廊與美術館都是通過通過簽約、包裝藝術家,幫藝術家辦展覽,寄售作品,藝術品售出后,畫廊再按約定的分成數額將銷售所得收入支付給藝術家。在國外,許多畫廊都擁有雄厚的資金實力與良好的信譽,他們經過數十年的發展一定程度上已經成為藝術品市場最重要的部分。如巴黎的法蘭西畫廊、英國的瑪勃洛畫廊與薩奇畫廊、比利時的百鶴高畫廊、紐約的佩斯畫廊,他們從不賣贗品,也從不將廉價泊來品加價出售;他們有較高層次的客戶圈子,并且與畫家有良好的信譽關系。在國外,藝術品市場的發展幾乎由他們引領,一級市場作為藝術品市場的風向標而存在。

  相比之下,國內的藝術品一級市場發展比較落后。中國的畫廊與美術館大規模發展起步晚,經驗少,藝術家和買家都還不夠成熟。據統計,中國現有畫廊與美術館接近一萬余家。除公辦美術館由于財政撥款,經營比較尚可外,民營的畫廊與美術館生存狀況令人堪憂。他們主要以舉辦畫展和邀請畫家筆會為主要盈利模式。然而,許多民營美術館運營的展品良莠不齊,贗品當道。還有一些美術館因經營不善已經轉行從事旅游紀念品銷售,更有甚者已經淪為背后財團與資金的洗錢工具。國內藝術品的一級市場已經沒有了其固有的屬性,進入了一種畸形發展的狀態。

  一、二級市場倒置日趨嚴重

  隨著國內藝術品拍賣市場日趨繁榮,國內二級市場已經逐步取代畫廊和美術館成為國內藝術品市場的主導,一、二級市場的倒置現象日趨嚴重。從藝術品征集上看,國內不光畫廊和美術館與藝術家直接溝通,有部分拍賣公司也直接向藝術家征集作品,所以在國內一級市場與二級市場的區分,不像西方那么清晰。相比之下在國外有的國家甚至規定,只有過世畫家的作品才進入拍賣市場。從買方市場看,國內有實力的收藏機構和資深買家頻頻出現在各大拍賣公司的拍賣會場,也讓藝術品拍賣持續高溫。而許多初級買家對自己藝術鑒賞力的自信心不是很足,覺得只有到拍賣會上才能買到好的作品,這也讓藝術品收藏進入病態的發展路線。從藝術家角度看,拍賣公司成熟的發展和拍賣市場的火熱也讓藝術家覺得自己的作品只有進入拍賣市場才能得到更大的價值體現,這也促使了好的作品只有在拍賣會上出現的現狀。

  如遇拐點將進入長期冰河時代

  藝術品一、二級市場的倒置,使得一些中青年書畫家沒有經過畫廊的培育,通過包裝使作品價格有所起色后,就直接拿作品到二級市場上拍出驚人的價格。這不僅說明一級市場存在功能缺失,也說明二級市場缺乏制度規范的監管。文化部文化市場發展中心主任助理胡月明說,“國內拍賣業看上去很紅火,實際上其中大量涌現的是原本根本進不了拍賣行的作品。不少拍賣行與畫家跳過畫廊直接交易,打亂了一級市場和二級市場的關系,使中國畫廊業陷入一種無序競爭的局面。”

  現階段藝術品市場尚且火熱,一、二級市場的倒置并沒有引起重視,一旦出現拐點,中國的藝術品市場將可能進入長期的冰河時代。



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