作者:佚名  來源:中國雕塑設計藝術網


名稱:商代方鼎
標號:015

名稱:春秋楚國鼎
標號:016

名稱:鼎
標號:017

名稱:商代提梁卣
標號:018

名稱:西周方壺
標號:019

名稱:春秋蓮瓣壺
標號:020

名稱:商代象尊
標號:021

名稱:西周兕觥
標號:022

名稱:西周牛尊
標號:023

名稱:西周駒尊
標號:024

名稱:春秋犧尊
標號:025

名稱:春秋四足匜
標號:026

名稱:春秋或戰國犧尊
標號:027

名稱:陶塑囚徒俑
標號:028

名稱:石雕坐人
標號:029

名稱:玉雕伏虎
標號:030

名稱:玉雕雙象
標號:031

名稱:石雕鸕鶿
標號:032

名稱:玉雕跽坐人
標號:033

名稱:玉雕人頭
標號:034

名稱:陶塑商人俑
標號:035

名稱:陶塑武士俑
標號:036
第二章--第二節
第二節  奴隸社會的青銅器雕刻

    在奴隸社會時期,農業和手工業雖都為奴隸生產,但已有了一定的分工。分工促進了生產和生產技術,特別是手工業技術發展迅速。在長期的勞動實踐中,發現了金屬礦砂,并掌握了冶煉和鑄造技術,這就為雕鑄青銅器準備了良好的條件。
    青銅器是我國古代奴隸階級在長期的辛勤勞動中所創造的燦爛藝術遺產之一,它與原始時代的陶器制作同樣在中國古代雕塑藝術發展史上占有重要的一頁。中國商、周時代的青銅器,以種類繁多,造型新奇,紋飾精美而著稱,在中外文化藝術史上,都有著很重要的地位,它“以很高的藝術成就和重要的歷史價值而著名于世!(《中國古代青銅器》——《人民畫報》1972年第六期)有的歷史學家把我國夏、商、周奴隸社會時代也稱之為“青銅時代”。共所以名為“青銅器”,是因為它是用銅與錫合金鑄成,其成分的比例,因器物的用途、類別的需要而有差異。這說明早在三千多年前,我國在冶煉技術方面已具有合金的科學知識。至于青銅器的造型和裝飾花紋的設計、雕模等藝術和技術,無疑是在長期塑造陶器的基礎上發展起來的。據史籍記載,殷商時代,為奴隸主服務的官府手工業,有土,金,木,石,獸(皮革),草(葦席)等六工;到了周代,更有珠),象(牙),玉,石,木,金,革,羽(毛)等八材之分。所有這些手工藝多與雕塑藝術有直接關系。其中最著稱的是工奴們在艱苦的條件下,經過長期勞動實踐,發揮集體智慧所創造的燦爛的青銅器雕鑄藝術。
    中國奴隸社會時代大量制作的青銅器,不僅為奴隸主階級所占有,而且是他們統治勢力的象征。當時的奴隸主貴族,往往由于各種政治特權,如祭祀,戰功、冊命、賞賜等,驅使奴隸工匠雕鑄各種各樣的青銅器。另外還有樂器、兵器和生產工具等等,其名稱和造型樣式,遠較原始社會的陶器為繁復多樣。這類青銅器,性質上雖屬于工藝品制作,但從設計塑型、雕模,尤其是器身的花紋裝飾,都屬于雕塑藝術的創作范圍。商、周青銅器制作特點,主要表現在器形和紋飾的構成上,是運用對稱、連續等富有裝飾性的藝術手法,用變化多樣的曲線、弧線,構成各種形象的浮雕、線刻。不論器形整體或紋飾部分,都顯示出渾樸、莊重和精致、瑰麗的氣質,但同時也具有威嚴、神秘的氣氛,反映了奴隸主階級的階級意識和審美觀點。正如馬克思、恩格斯所指出的;“支配著物質生產資料的階級,同時也支配著精神生產的資料,因此,那些沒有精神生產資料的人的思想,一般地是受統治階級支配的!(《德意志意識形態》)只是“一般地受支配”,并不完全消除被統治的工奴們對藝術創造的才智,這是可以理解的,并且是可以從青銅器藝術上得到印證的。商、周青銅器與原始時代的陶器塑作相比,在雕鑄技術上遠為進步。而有關青銅器的制作過程也遠為復雜。從器形花紋設計到雕模鑄造,特別是花紋和雕模的工作,要按照不同的器物形象、用途,來決定花紋的內容和形式,分別施以不同的陽線、陰線和浮雕等手法。如此,制作一件青銅器,就需要多方面才能的工奴雕塑家來集體完成。它的制作目的和要求,雖然是受著奴隸主階級思想的支配,但在多種多樣的器形和花紋的設計制作中,也體現了身受壓迫的工奴們的藝術才華和對生活的美好愿望。
    依照現在公認的歷史斷代,中國的奴隸社會,除夏代尚少發現遺物外,由商、西周到春秋,共歷一千一百多年(公元前16世紀——前476年),其間由于社會政治、經濟的發展,形成了不同的思想意識,更因地區、風習、愛好的不同,審美觀點各異。這反映在供奴隸主享用的青銅器上,包括盛酒器、飲酒器、煮食器、盛食器、盛水器、和取水器等各個不同時期的制作,不論是器形或紋飾,都有程度不同的變化。在器型類別上,商代最多見的是鼎(方形四足)、尊、爵、觚、觶、觥、偃、簋、彝、豆等,西周和春秋的青銅器,名目更加繁多,除部分襲用商器之外,常見的有鼎(圓形三足)、鬲、匜卣、瓿、壺、盤、盂、甑、鈁、敦、鑒等。另外還有屬于兵器的戈、矛,屬于樂器的鐘、鐃、等。在紋飾方面,由早期多見的云雷紋、饕餮紋、夔龍紋、鳳鳥紋、蟬紋、蠶紋,到后期的蟠螭紋、環帶紋等等。其組織結構形式有二方連續,四方連續和單獨紋樣多種。據統計,商、周青銅器花紋的種類名稱,不下數十種之多。在造型風格上,早期的紋飾多奇幻譎詭,顯得嚴肅神秘,隨后則逐漸變為精巧,簡練,手法細致,并且漸趨寫實。這都反映了不同歷史時代和社會條件所形成的思想意識、審美觀點和對于自然現象的不同理解。另外,夏代的青銅器雖未發現,但從殷商青銅藝術已經燦爛發展來說,在其前必有一個創始階段,應是一般的歷史發展規律。
    在青銅器中,四足或三足兩耳的鼎是最多見的,其造型也有多樣。如商鼎特別莊嚴,典重,具有一種端莊穩重、屹立不拔的氣質,猶如一件堅實的雕像。西周、春秋以后,形制漸異,特別在諸侯稱霸時期,地方特色顯著,如安徽出土春秋時期的楚國鼎,只從形象上就能看出當時楚國國力強大,具有雄視一世的氣魄。如以之與造型圓熟的戰國鼎作一比較,更令人覺得它們雖屬一件實用器物,但似乎又是賦有性格內容的人像雕塑作品。其它的青銅器,在不同時代的紋飾上,各具有不同的特點,如1970年在湖南寧鄉出土的一件商代提梁卣,1966年在湖北京山出土的一件西周方形壺和1955年在安徽壽縣出土的一件春秋時代的蓮瓣紋圓壺,從繁縟的夔龍夔鳳紋轉變為細致精練的螭云紋。到春秋時代,紋飾變得細小,同時用立體的圓雕以作為裝飾之風盛行,并且多用現實中的動物題材,在造型上和整體結構上,都顯得形象生動而富有藝術手法。從以上三件青銅器的造型和紋飾上,也可以看出在時代變化上的一些特點。



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